《九三年夏天》1993年夏天,喪母小女孩融入新家庭的故事

來源:互聯網 當前欄目:歐美電影 發表時間:2018-10-12 13:30

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  •   《九三年之夏》是卡拉·西蒙·皮坡執導的劇情片,由布魯娜·庫希、萊婭·阿蒂加斯、保拉·羅伯斯等出演,2017年6月30日在西班牙公映。
     
      該片以卡拉·西蒙·皮坡的親身經歷為藍本,講述了在1993年夏天,喪母的小女孩弗里達被舅舅夫婦帶到鄉下生活后,逐步融入新家庭的故事。
     
      一、劇情簡介
     
      一九九三年的夏天,對其他人也許并無特別,可對女孩弗里達來說,卻有著不一樣的感受。母親因病毒感染去世,外公外婆無力照看,她只能隨舅舅到鄉下住。林木蓊郁、蟲鳴鳥叫、雞鴨成群,這些對出生在城里的女孩來說,不乏新鮮有趣。她爬樹摘果子、在河里游泳,可事實上,在夏夜、在鄉野、在樹叢,女孩感到孤獨、落寞,更加思念母親。有時,她會走到野外,去和神像交流,因為外婆曾說,神像是弗里達和去世的媽媽聯系的紐帶。雖然,對于從城里搬到鄉下,她一開始是排斥的,但是,舅舅一家的關懷和愛讓她慢慢融入了這個新家庭。
     
      二、影片評價
     
      該片初看之時略顯乏悶,滲透其中,追隨人物,欲說還說,幡然提興。觀眾跟隨姐妹倆一顰一笑變換情緒,時而鎖住眉頭,時而一笑置之。主人公在孩提時代提前感知成人世界的煩與憂,早熟的性格源于命運多舛的家庭變故,導演拋去大悲大苦的痛感哭訴,用孩子的講述方式去祭奠和回顧。影片有一種溫和中帶有頑強力量的氣質,以一種淺淺的親情召喚和考究的表演細節打動人。該片私人而客觀的展現,不將人個情緒拖泥帶水,如果不是最后一行字幕,觀眾會感覺在看一部虛構的電影,小女孩弗里達和導演沒關系,她有自己的人生觀和欲望表達,每一個觀眾又能將自己童年的部分代入產生共鳴。(《看電影》評)
     
      扮演弗里達的小演員,那種渾然天成、不事雕琢的演出,令人叫絕,演表妹的四歲小演員也演得好。她們兩人,珠聯璧合,可以毫不夸張地說,沒有這兩位小演員出色的演出,就沒有這部電影。(《新民晚報》評)
     
      三、網友影評
     
      我總有一份迷之夏日情結。
     
      這部片子的觀影體驗和近半年最愛的CallMeByYourName很像。都是一個發生在夏日的故事,陽光和煦,樹影斑駁,蟲鳴起伏。沒有強行drama,亦沒有耳提面命輸出價值觀。觀眾不自覺地被鏡頭自帶的溫度和情緒引導,踏進主人公的內心世界,在那里以一個旁觀者的角度去聆聽自己。
     
      CMBYN講述的不是同性,不是一個小眾群體對大眾社會的抗爭,而是發生在兩個個體之間的愛情本身。這部片子在我看來也不是一個符號化臉譜化的兒童心理或家庭倫理片,它講述的是一個更廣泛意義上的失去與重建,最終與自己和解的故事。
     
      母親去世后,小蘿莉Frida從巴塞羅那的家搬到鄉下與舅舅一家一同生活。見到妹妹Anna的第一刻,她便施了個下馬威炫耀自己的玩具,對妹妹亦是對自己強調“擁有這么多玩具是因為我擁有很多來自家人的愛”。在羨慕嫉妒恨的驅使下,她開始了對妹妹的間歇性捉弄。她拒絕穿外婆送的藍裙子,而非要搶妹妹的粉裙子——在那顆敏感無措的小心臟里,一切細微的差別都會被放大成“她是被愛的,而我不是”。
     
      大概所有人在與那些熟稔溫暖的人事景物失聯的時候,都會經歷這樣一段有些巨嬰化的過程吧。你變得敏感,易妒,多慮,乖戾,甚至自閉。撒一些自欺的謊,逞一些無謂的強。明明有很多話想傾訴給朋友家人和陌路人,卻像刺猬一樣任性地屏蔽掉來自這個世界的全部好意。這些找不到出口無處安放的情緒,最終不是被寄托在虛無縹緲的幻象中,就是被囚禁在昏暗幽閉的角落里。它們從來都沒有被健康地消化掉,一直如履薄冰,暗涌著,等待劍拔弩張的那一刻。
     
      然而慶幸的是生命中總還是有那么些可愛的人和事,溫柔地舔舐著這個世界的傷口,把那些狐假虎威的困獸漸漸馴化成溫柔野獸。如果說和Anna一樣踩著舅舅的腳起舞,和Anna一起鉆進舅舅舅媽的被窩是潤物無聲的春風,那離家出走之夜Anna的“告白”大概就是一塊從天而降的偌大的松軟的棉花糖了。
     
      ——你為什么要回家?
     
      ——因為這里沒人愛我。
     
      ——可是我愛你呀。
     
      有誰能抵擋住Anna這句奶聲奶氣“我愛你呀”的殺傷力。反正Frida是后知后覺地投降了,她先是把自己的玩具家當慷慨贈與Anna,最后在夜色中糾結片刻后開始掉頭往回走。路上遇到正好出來找自己的舅舅舅媽,那句“今天太晚了,我明早再走”的圓場把觀眾們都逗樂了。那一刻好像所有懸著的心都松了口氣。哼誰還不是個寶寶了,Frida也就是個寶寶啊。
     
      Betterlatethannever,影片的結尾Frida終于哭了。她穿著曾經抗拒的藍裙子,以一個【真】寶寶的姿態嚎啕大哭了。和CMBYN中Elio對著爐火抽噎的長鏡頭一樣,Frida的點睛之淚同樣后勁十足。Elio的淚延續了抓不住愛情的無力感和悲慟,而Frida的淚卻延續了那股無比舒緩鎮靜的治愈力量。這段并不輕松的漸漸放下心結與自己和解的過程讓我想起來AlaindeBotton在<OnLove>中的比喻。你想卸掉過去的傷痛大步流星向前奔,它們雖然看似已與你分離,卻始終像一只駱駝一樣,步履沉重地尾隨其后。直到有一天:
     
      Thecamelbecamelighterandlighterasitwalkedthroughtime,itkeptshakingmemoriesandphotosoffitsback,scatteringthemoverthedesertfloorandlettingthewindburytheminthesand,andgraduallythecamelbecamesolightthatitcouldtrotandevengallopinitsowncuriousway–untiloneday,inasmalloasisthatcalleditselfthepresent,theexhaustedcreaturefinallycaughtupwiththerestofme.
     
      嚯你看,它終于趕上來了。
     
      回到電影本身,這部片子作為導演CarlaSimonPipó的處女作著實非常驚艷,表現了她對細膩情感的捕捉能力和極高的審美品位。LucaGuadagnino把意大利Crema的夏天變成了影迷們的朝圣之地,Carla則讓我對西班牙的夏天心馳神往。卡司選得很成功,不僅兩個小蘿莉的表演樸實動人,舅舅舅媽等一系列配角也都恰如其分地烘托著這個西班牙鄉間小家庭的基調。適時響起的配樂亦是亮點,每一個游走于綠葉罅隙間的音符都在游刃有余地渲染著在這個夏天中相愛相殺的憂郁與明媚。(咦越說越覺得和CMBYN好像(泥垢了!
     
      夏至剛過,看完電影從ClayTheatre走出來時已是晚上9點,天還微微亮著。看著街上零星的路人,又突然想起<藍色大門>的結尾。青澀的桂綸鎂和中二氣十足的陳柏霖坐在毫無保留的陽光下追憶著這個即將逝去的夏天:
     
      ——好不甘心吶,夏天都快過完了,好像什么事也沒有做。沒有贏過一場比賽,真的什么事都沒有做。
     
      ——但是總是會留下一些什么吧。留下什么,我們就變成什么樣的大人。
     
      或許多年以后長大了的Frida會感謝那個夏天留下的眼淚吧。
     
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